Lommejuss omkring digitale medier

av Gisle Hannemyr

Innhold

  1. Introduksjon
  2. Grunnprinsippene
  3. Ervervelse av opphavsrett
  4. Overdragelse av opphavsrett
  5. Fotografiske verk og fotografiske bilder
  6. Avgrensninger i opphavsretten
  7. Begrensninger for fotografen
  8. Internett
  9. Appropriasjonskunst
  10. Creative Commons
  11. Tvister
  12. Skatt
  13. Litteratur og lenkefarm

9. Appropriasjonskunst

Jeg har tidligere drøftet bestemmelsene omkring avledede verk og bearbeidelser, og den vanskelige grenseoppgangen mellom avledere verk og plagiat.

Warhol: Skrik Fra kunsthistorien kjenner vi imidlertid en rekke eksempler på at kunstnere har brukt andres verk uten lov. De mest kjente eksemp­lene er kanskje dadaistenes gjen­bruk av eksister­ende gjenstander («ready­mades»), og fotomontasjene til John Heartfield.

Heartfield tok gjerne utgangspunkt i nazistenes egne propagandabilder og slagord, men flettet dem sammen på måter som ga budskapet en helt annen «vri» enn originalen. For Heartfield var det å bruke umanipulerte originalfoto et poeng i seg selv. Montasjen som det lenkes til i forrige avsnitt er påført følgende notis i øvre høyre hjørne: «Zu den Portraits von Hitler und Göring wurden Originalaufnahmen unverandert verwendet.» (Til portrettene av Hitler og Göring er det brukt uforandrede originalfoto­grafier.)

I nyere tid har f.eks. popkunstnere som Erró, Robert Fishborne og Andy Warhol gjen­brukt Munchs «Skrik». Munch døde i 1944 og faller ikke i det fri før 2015. Men mens forvalterene av Munchs rettigheter konsekvent krever vederlag når Munchs verker benyttes som illustrasjoner eller i reklame, har de valgt å ikke kreve vederlag når Munchs verker gjenbrukes av popkunstnere.

En annen berømt popkunstner, Roy Lichtenstein, har bearbeidet Disney's Mickey Mouse og andre tegneseriefigurer. Her hjemme er kjARTan slettemark blant annet kjent for sine «Nixon Visions» fra 1972. Verket består av en serie bilder der et offisielt propagandabilde av Richard Nixon er manipulert med saks og lim, og klippet sammen med en kaffekopp hentet fra en svensk Gevalia-annonse.

Blant gatekunstnere som arbeider med stensiler er det vanlig å bruke eksisterende fotografier og andre bilder som forelegg.

Enkelte har begynt å omtale slike kunstverk, der allerede eksisterende kunstverk, fotografiske bilder, varemerker, grafisk design, gjenstander og andre samtidsreferanser brukes som utgangspunkt for ny kunst, for «appropriasjons­kunst».

Ordet spiller på at denne kunsten forsøker å appropriere (overta) et allerede eksisterende uttrykk og gjøre det til sitt eget. Ordet er forholdsvis nytt (dvs. det stammer fra 1980-tallet), og er opplagt et forsøk på legitimere slik kunst ved å gi den et eget navn. Politisk forsøker appropriasjonskunstnere gjerne å opponere mot de begrensninger i ytringsfriheten som er innbakt i dagens opphavsrettslovgivning og det eierskapet til bestemte uttrykk som man mener å finne i lovverket.

På slutten av 1970-tallet begynte en gruppe kunstnere, med Richard Prince and Sherrie Levine som de mest profilerte, å «re-fotografere» allerede eksisterende fotografier og hevde at resultatet av en slik prosess var et nytt og selvstendig kunstverk. Typiske motiver var sigarettreklamer, stillbilder fra B-filmer og kjente dokumentarbilder fra depresjonen.

Prince/Krantz: Cowboy

Bildet som er gjengitt over er et av Richard Princes mest kjente. Den er solgt for over USD 1,2 millioner på en auksjon i 2005 (den høyeste prisen som til da er betalt for et samtidsfotografi). Bildet er rett og slett en avfotografering av en magasinside med an annonse for reklame for sigarettmerket Marlboro. Originalbildet er sannsynligvis tatt av fotografen Jim Krantz, og bortsett fra å «re-fotografere» det har Prince ikke gjort annet enn å beskjære det slik at Marlboro-logoen ikke vises. Jim Krantz uttalte i et intervju med New York Times i 2007 at han antok at Princes «appropriasjon» av hans originalbilde kom under bestemmelsene som tillater «fair use» i opphavsrettlovgivingen i USA, og at han uansett ikke var interessert i å forfølge saken.

Cariou vs. prince

En annen fotograf som har vært utsatt for Princes «re-fotografering», Patrick Cariou, valgte å imidlertid saksøkte Prince for plagiat etter at Prince «re-fotograferte» minst 30 bilder fra en bok med dokumentarbilder av rastafarianere som Cariou hadde utgitt. Et eksempel vises over. Bildet til venstre er Patrick Carious original, bildet til høyre er Richard Princes manipulerte versjon.

I denne konkrete saken vant Cariou i første runde, men saken ble anket, og i andre runde var det Prince som i all hovedsak fikk medhold. Man skal være varsom med å utlede noe om rettstilstanden i Norge baserte på rettsavgjørelser i USA, men det virker som at så lenge det er snakk om kunst, finnes det betydelige grader av frihet med hensyn til å skape nye verk baserte på eksisterende verk.

I samband med satire gjenbrukes ofte verk. Et fra 2006 er Natur og Ungdoms satiriske bearbeidelse av Jens-portrettet fra filmplakaten til filmen «Olje­berget». Faksimile av både originalen og bearbeidelsen finner man i Aftenpostens nettutgave for 25. mars 2006.

Natur og Undoms bearbeidelse ble anmeldt til politiet av fotografen bak det originale plakatbildet fordi han mente at bearbeidelsen var et inngrep i hans opphavsrett og gjenbruken var krenkende. Politiet valgte imidlertid å henlegge saken, og fotografen valgte å ikke forfølge dette videre gjennom et sivilt søksmål. Dermed ble det ingen rettsak og vi kan bare spekulere om hva utfallet av en slik sak ville blitt.

Som så ofte i jussen står ulike paragrafer og hensyn mot hverandre. På den ene siden har vi åvl. §§ 1-4, som verner skaperen og verket. På den annen side har vi Grunnlovens § 100 (om at «Ytringsfrihed bør finde Sted»).

I linjen fra dadaistene og Heartfield og fram til natur og Ungdom eksisterer det imidler­tid en kunsthistorisk tradisjon som i det minste tolerererer denne typen gjenbruk av vernede verk i kunstnerisk, satirisk og politisk øyemed. Uten at jeg tør mene noe bestemt om hva rettstilstanden er på dette området (de lege lata), så mener jeg at det burde være rom i opphavsrettslovgivningen (de lege ferenda) for at denne typen kunstneriske, satiriske og kritiske ytringer skal være tillatt.


Copyright © 2016 Gisle Hannemyr
Navngiving: Symbolet «No Photography» i kapittel 7 er designet av Professor Ravi Poovaiah, IDC, IIT Bombay, og benyttet med hjemmel i fribrukslisens. Deler av kapittel 4 (om opphavsrettens overgang) er basert på en tekst av Hans Marius Graasvold, opprinnelig publisert som Appendiks A i rapporten Digital rettighetsklarering, og brukt her med tillatelse. Videre takk til Graasvold og Olav Torvund for konstruktive innspill om hyperlenker og pekeransvar i kapittel 8. De feil som måtte være igjen, er mine egne.